Si j’étais un coq Je veillerais sur mes enfants Je leur dirais ce que je sais Du ciel et des histoires d’antan... Au fil des signes du zodiaque chinois, le narrateur de cet album nous fait voir les animaux sous leurs caractéristiques attendues... ou pas !
Beginning with v. 12, its Abstracts, v. 1-16, from its Bulletin, v. 7-22, were issued with the Scientific papers.
Est-il possible d'entrer dans le cinéma d'Akira Kurosawa (1910-1998) en dehors de tout concept ou de toute théorie cinématographique? C'est la tâche que se donne Alain Bonfand dans ce présent essai. A travers le prisme de la citation d'Akira Kurosawa, dans son livre autobiographie (Comme une autobiographie, Paris, 1995) : " N'est-ce pas le pouvoir de la mémoire, qui donne son envol à l'imagination? ", Alain Bonfand réalise un essai pragmatique sur l'un des plus grands réalisateurs de cinéma, en portant un intérêt particulier au rôle que jouent la mémoire, les références historiques, mais également les techniques artistiques (sens des jeux de lumières, portrait des personnages et paysages etc.) dans ses films. En avançant de courts-métrages en courts-métrages, (Un soleil sous la pluie, Le château d'Araigné, La montagne rouge etc.) l'auteur entend montrer la manière qu'a Kurosawa d'être à la fois peintre dans l'âme tout en étant cinéaste.
Vols. for 1853-56,1877/78,1879/80,1880/82,1882/84 include atlases.
Enfin en poche une histoire du Japon médiéval par le meilleur spécialiste du Japon en France. A travers l'ascension des samouraïs et la naissance d'une société guerrière qu'on a pu qualifier de féodale, ce livre nous plonge dans les temps troubles du Moyen Age japonais (XIIe-XVIe siècle). Pierre-François Souyri montre l'importance des conflits sociaux qui déchirèrent le pays, la poussée des classes populaires, les diversités régionales, l'émergence, enfin, de nouvelles formes culturelles à l'origine du Japon " traditionnel ". Chemin faisant, il éclaire la dynamique d'une société fondamentalement instable que les chroniqueurs contemporains désignaient comme " un monde à l'envers ". Ancien directeur de la Maison franco-japonaise de Tokyo, Pierre-François Souyri est professeur à l'université de Genève où il enseigne l'histoire japonaise. Il est l'auteur, entre autres, de la Nouvelle Histoire du Japon. " Une évocation des temps médiévaux japonais qui ne craint pas les morceaux de bravoure.[...] Il y a ici quelque chose qui s'apparente au souffle littéraire d'un Duby. " Philippe-Jean Catinchi, Le Monde
Yoshikata Yoda fut le scénariste de tous les grands films de Kenji Mizoguchi: Les Contes de la lune vague après la pluie, L'Intendant Sansho, Les Amants crucifiés, Le Héros sacrilège, La Rue de la honte, et bien d'autres. A partir de 1948, et pendant près de vingt ans, il devient le compagnon de route du cinéaste, et bientôt son ami. Son ouvrage est un recueil de souvenirs personnels, de documents précieux et de réflexions sur Mizoguchi, qui composent une sorte de documentaire sur l'homme et son art: ses rêves, ses joies, ses peines, sa vision du monde, son style, sa méthode de travail, ses rapports avec ses collaborateurs, sa vie...
Les histoires de Katsumata regroupées dans Neige Rouge rappellent les nouvelles campagnardes de Mirbeau et Maupassant. On y trouve le même attrait pour le drame, la même force d'empathie pour les rustres ainsi qu'un goût prononcé pour la gaillardise; autant dire qu'on y aime la vie plus que tout. Situées dans le Tôhoku, une région montagneuse du nord-est du pays, ces scènes de la vie paysanne puisent dans les souvenirs d'enfance de l'auteur pour décrire un Japon que les lecteurs français ont rarement l'occasion de découvrir. Régis par les saisons et les traditions ancestrales, tenus à l'écart de la modernisation par des sentiers impraticables, les villages décrits par Katsumata sont un théâtre dans lequel se jouent avec rudesse et verdeur les émotions fondamentales du cœur humain. Les êtres légendaires et les créatures surnaturelles ne dédaignent pas de commercer avec ces paysans, les protégeant les jours d'été, les tourmentant les soirs d'hiver, ou accroissant le nombre de leur progéniture en engrossant les épouses délaissées les nuits de printemps. Laissant libre cours à sa fantaisie, Susumu Katsumata enrichit sa description de la vie rurale par...
"Moi c'est Suzie. Ce que j'aime, c'est aider. En fait, je suis la meilleure aideuse du monde. Je commence la jorunée en aidant tout le monde à se réveiller et à sortir du lit. Parfois c'est un peu compliqué pour papa et maman, alors je dois les aider très fort !"... Cet album déliciseusement vintage, tout en couleurs acidulées, est une célébration pleine de joie et d'humour de la capacité des enfants à aider... à leur manière !
Ce catalogue présente pour la première fois une sélection de plus de 300 pièces sur les quelque 1600 que compte la collection de céramiques japonaises du musée Cernuschi. Acquises pour la plupart par Henri Cernuschi (1821-1896), notamment lors d'un séjour au Japon en 1871, ces productions alors inconnues pour la plupart en Europe firent l'effet d'une révélation, à la fin du XIXe siècle, pour les céramistes français ou dans les milieux japonistes, en particulier. L'intérêt grandissant porté, au Japon, à la période d'Edo (1615-1867), qui a posé les fondements du Japon moderne, permet de jeter aujourd'hui un regard neuf sur cet ensemble remarquable.
Humpty Dumpty sur un mur en pierre Humpty Dumpty est tombé par terre Ni les chevaux ni les valets du roi Ne purent jamais remettre Humpty droit Quel plaisir de retrouver ces célèbres comptines emplies de non-sense ! Rythmées, drôles, caustiques, émouvantes, elles sont ici présentées dans une nouvelle traduction de Christian Demilly, et accompagnées par les superbes illustrations de Gérard DuBois, à qui cet univers va comme un gant.
Includes, 1982-1995: Les Livres du mois, also published separately.
Une mine d'informations historiques et sociologiques sur ce cinéma.
Beginning with v. 12, its Abstracts, v. 1-16, from its Bulletin, v. 7-22, were issued with the Scientific papers.
Quand j'ai pris mon oiseau dans ma main pour la première fois, c'est qu'il s'était blessé. Il était petit alors, et son coeur dans ma main palpitait: c'était vivre. Lorsque mon oiseau chante, et il chante souvent, ce n'est pas avec des mots connus, c'est avec des mots à lui, mais je n'ai pas besoin de comprendre pour savoir exactement ce qu'il dit, et ce qu'il ne dit pas, parfois. Parce que son chant c'est lui, et lui, c'est mon oiseau.
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