Extrait : "A tue-tête et massacrant le latin avec une frénésie de sauvage, Aldebert, le vieux chantre, en réponse au prêtre qui vient d'entonner le Credo, hurle : "Patrem omnipotentem creatorem..." J'étais parti en voyage, par la pensée. J'étais déjà loin, très loin. Je reviens. Je suis à ma place du dimanche. J'assiste à la messe paroissiale dans la vieille église d'Albas, mon village natal..."
Maurice Rollinat (1846-1903) se définissait lui-même comme un contrebandier de la musique. Il refusait en effet toute règle compositionnelle lorsqu'il mettait en musique ses propres poésies. Doué d'une voix exceptionnelle et d'un talent d'interprète inné, il subjugua ses contemporains en se produisant dans des cabarets artistiques parisiens tels que le "Chat Noir", ou dans les salons avant-gardistes. Il a laissé derrière lui l'image d'un artiste décadent, profondément névrosé et fasciné par la mort. Il est aussi l'un des principaux représentants du modèle du "poète incarné" qui apparaît à cette époque. Son oeuvre musicale aurait disparu si son auteur n'avait confié sa notation à des "écriveurs" chargés de transcrire le plus scrupuleusement possible ses interprétations afin de les faire éditer. Nous avons souhaité étudier la manière dont cette musique hors-norme pouvait être le reflet de la marginalité artistique et de la vocalité singulière de leur auteur-compositeur-interprète. La lecture et l'analyse des traces écrites (partitions, témoignages directs ou indirects), l'étude des codes vocaux en cours à la fin du 19ème siècle, et...
Excerpt from Une Amiti' Romantique: George Sand Et Franois Rollinat Tous ceux qui ont approch' Mme Sand pendant quelques jours, quelques heures m'me, semblent avoir gard' de ces instants fugitifs un souvenir inoubliable. Il n'est pas d''tre qui, apr's l'avoir vue, entendue, ne se retire de chez elle all'g' et comme for tifi', consol' en tous cas. Et ce n'est pas seulement dans sa vieillesse qu'elle exerce ce pouvoir charmant on le retrouve, aussi puissant, aussi irr'sistible, pendant son ge mr et ses ann'es de d'but. Et tous sont ainsi subjugu's les uns apr's les autres. About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the ...
Excerpt from Essai sur la Psychose de Rollinat About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.
This work has been selected by scholars as being culturally important, and is part of the knowledge base of civilization as we know it. This work was reproduced from the original artifact, and remains as true to the original work as possible. Therefore, you will see the original copyright references, library stamps (as most of these works have been housed in our most important libraries around the world), and other notations in the work. This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work. As a reproduction of a historical artifact, this work may contain missing or blurred pages, poor pictures, errant marks, etc. Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.
This work has been selected by scholars as being culturally important, and is part of the knowledge base of civilization as we know it. This work was reproduced from the original artifact, and remains as true to the original work as possible. Therefore, you will see the original copyright references, library stamps (as most of these works have been housed in our most important libraries around the world), and other notations in the work. This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work. As a reproduction of a historical artifact, this work may contain missing or blurred pages, poor pictures, errant marks, etc. Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.
Le 1er juin 1855, Baudelaire fait paraître dix-huit poèmes dans la Revue des deux mondes, sous le titre Les Fleurs du mal. Louis Goudall, qui en rend compte dans le Figaro, ne prévoit guère d'avenir à cette poésie " écoeurante " : " M. Baudelaire, déchu de sa renommée de surprise, ne sera plus cité désormais que parmi les fruits secs de la poésie contemporaine ". Prononçant une conférence sur Baudelaire, à Monaco le 19 février 1924, Valéry commence par ces mots : " Baudelaire est au comble de la gloire ". Entre-temps, que s'est-il passé ? À quelques exceptions près - Gautier, Banville, Leconte de Lisle, qui sont des poètes eux aussi -, les contemporains de Baudelaire n'ont vu dans sa poésie que l'expression du " bizarre " : elle est le Kamtchatka " du romantisme, où Sainte-Beuve la déporte. Dans les années 1860, une promesse apparaît pourtant : en exil à Bruxelles en 1866, le poète parle à sa mère d'une " école Baudelaire ".
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