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André Chénier

Auteure: Paul Glachant

Nombre de pages: 439

Depuis qu’André Chénier a porté sur l’échafaud révolutionnaire sa tête pensive et résignée, poètes et critiques ont célébré à l’envi cette fin à jamais déplorable. La prophétie fameuse s’est de tous points réalisée, et ce jeune laurier a grandi sous des pleurs. Ainsi la Pléiade, en son archaïque et savoureux langage, marquait une place d’honneur aux « ocymores » chéris des Dieux. Les destinées inachevées ont coutume d’attendrir la postérité. Fruit d’une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Comment on devient Écrivain et Le travail du Style enseigné par les corrections manuscrites des grands écrivains

Auteure: Antoine Albalat

Nombre de pages: 472

« Malheureusement, nos grands auteurs n’ont pas laissé de traités techniques, et nous avons peu de confidences sur leur méthode de travail. À défaut de préceptes, du moins possédons-nous leurs manuscrits. C’est là que nous pourrons découvrir les secrets de leur métier, la raison de leurs corrections. L’étude des manuscrits est le meilleur Cours de Littérature, parce qu’ils contiennent à la fois la leçon et l’exemple. » (Antoine Albalat. 1856-1935) Antoine Albalat est ce grand essayiste qui eut la rigueur intellectuelle de conforter ses théories sur le style aux manuscrits d’auteurs célèbres. Pour sa troisième édition, cette compilation qui regroupe deux oeuvres majeures, s’enrichit désormais d’extraits des Ennemis de l’art d’écrire. Le premier livre, Comment on devient écrivain, outre de prodiguer d’excellents conseils pour réussir un roman, invite à une réflexion profonde que tout écrivain devrait avoir. Elle porte sur des sujets aussi vastes que la vocation, le succès, les fictions à lire, l’importance de trouver son genre, la place de l’érudition, la difficulté de vivre de sa plume ou de ce qu’est la vraie critique...

Péguy, soldat de la vérité

Auteure: Roger Secrétain

Nombre de pages: 488

Cet ouvrage est une réédition numérique d’un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d’origine.

Comment il ne faut pas écrire & l’art d’écrire enseigné en vingt leçons & les Tendons du style.

Auteure: Olivier Lusetti , Antoine Albalat

Nombre de pages: 505

Comment il ne faut pas écrire & l’art d’écrire enseigné en vingt leçons & les Tendons du style. « Partant de ce principe qu’il est plus facile d’éviter un défaut que d’acquérir une qualité, et qu’il y a autant de profit à étudier ce qui est mal écrit qu’à étudier ce qui est bien écrit, j’ai été conduit insensiblement, à travers mes lectures, à dresser une sorte de recueil des principaux défauts de style, exagération d’écoles, fausses doctrines, erreurs à la mode, tournures vicieuses, dérèglements d’imagination et de goût, négligences, phrases désagréables et autres locutions plus ou moins volontaires, qui font partie de ce qu’on pourrait appeler le mauvais art d’écrire. J’ai pris mes exemples de préférence chez les bons auteurs, et ceci sans aucune intention ironique. » (Antoine Albalat.) Cette compilation regroupe deux œuvres d’Antoine Albalat (1856-1935), grand lettré et essayiste : Comment il ne faut pas écrire et son célèbre L’art d’écrire enseigné en vingt leçons qui fut à la fois succès éclatant et bruyante polémique. Cet ouvrage clé nous ouvre la porte du style, et franchi le but fixé par Albalat ...

La réception de Victor Hugo au XXe siècle

Auteure: Catherine Mayaux

Nombre de pages: 278

L’Imaginaire du secret

Auteure: Pierre Brunel

Nombre de pages: 256

Le propre du secret est qu'il donne à imaginer. Il est le point de départ d'une recherche, qui peut prendre la forme de la quête, ou même de l'enquête. Il déclenche surtout une rêverie dont bénéficient la littérature et l'art. Partant d'un exemple apparemment très simple, « Le secret de maître Cornille », dans les Lettres de mon moulin, Pierre Brunei a choisi, sans aucun souci d'être exhaustif, un libre parcours. Il convoque, au gré de sa fantaisie, mais aussi d'une nécessité interne du sujet, antiques et modernes, écrivains, peintres et musiciens. Nul esprit de système, dans tout cela, nulle grammaire de l'imaginaire, mais un libre déploiement à partir de visages d'hommes, de figures mythiques et même de simples lettres de l'alphabet, immobiles ou dansantes, d'apparents cryptogrammes qui peuvent aussi constituer des clefs.

Charles Péguy

Auteure: Géraldi Leroy

Nombre de pages: 368

Péguy travesti : mutilé par des approches partielles et anachroniques, il a été l’objet des lectures les plus antagonistes. La présente biographie s’attache au contraire à restituer un Péguy complet. Elle prend en compte au plus près des textes et sans exclusive la totalité de sa production, des écrits de jeunesse aux grandes œuvres de la maturité, sans négliger la correspondance et en intégrant les données acquises par la recherche au cours des dernières décennies. Elle veille à toujours mettre en relation hors de toute pétition de principe les positionnements de Péguy avec le contexte politique et culturel de l’époque, constamment attentive à la complexité historique de la période qui interdit les jugements sommaires sur les hommes et les événements. Au total, elle met en lumière une unité contradictoire au sein de laquelle se dégagent des étapes plus contrastées que Péguy ne l’a admis prêtant ainsi à une réception diversifiée. Mais elle illustre en même temps le maintien de valeurs fondamentales (l’intégrité personnelle, le goût de la liberté, la cohérence entre la parole et l’engagement, le refus d’un monde dominé par...