« Faut se calmer, essayer d’être ce qu’on est c’est-à-dire pas grand-chose. Mettre tout ça à peu près en ordre, déjà, déjà ce serait pas mal. Tout sera dans le bon ordre à partir de là, et dans le bonheur peut-être un jour. Et puis je vais essayer d’être polie. Précise, logique et claire pour une fois. »
Pierre et Rachel vivent une liaison courte mais intense à Châteauroux à la fin des années 1950. Pierre, érudit, issu d'une famille bourgeoise, fascine Rachel, employée à la Sécurité sociale. Il refuse de l'épouser, mais ils font un enfant. L'amour maternel devient pour Rachel et Christine le socle d'une vie heureuse. Pierre voit sa fille épisodiquement. Des années plus tard, Rachel apprend qu'il la viole. Le choc est immense. Un sentiment de culpabilité s'immisce progressivement entre la mère et la fille. Christine Angot entreprend ici de mettre à nu une relation des plus complexes, entre amour inconditionnel pour la mère et ressentiment, dépeignant sans concession une guerre sociale amoureuse et le parcours d'une femme, détruite par son péché originel : la passion vouée à l'homme qui aura finalement anéanti tous les repères qu'elle s'était construits.
« — Vu l’ancienneté des faits, il sera sans doute compliqué de les faire établir, et vraisemblablement, votre père ne sera pas condamné... — Alors, il y a des faits plus récents, qui ont eu lieu à Nancy, à Nice, à Paris et à Tende, il y a deux ans. Ce serait peut-être plus facile... — Certainement. — Mais j’étais majeure. — Ça reste des viols par ascendant, madame. Et qui ont eu un commencement d’exécution quand vous étiez mineure. Moi, je vais le faire convoquer dans un commissariat de Strasbourg. Il aura une grosse frayeur. Il sera difficile d’apporter les preuves. Il y aura sans doute un non-lieu...»
Christine Angot a écrit ce court roman comme on prend une photo, sans respirer, sans prendre le temps de souffler. En cherchant la précision, en captant l'instant et le mouvement. Ce n'est pas à nous lecteurs de vouloir en connaître 1'élément déclencheur, peu importe de le savoir. On s'aperçoit vite en le lisant que le texte possède en lui le pouvoir d'agir avec violence. Il suscite des sentiments dont l'angoisse ne peut être évacuée. Il provoque le saisissement par lequel on reconnaît un des pouvoirs de la littérature : donner aux mots toute leur puissance explicative et figurative, plutôt que s'en servir pour recouvrir et voiler. C'est comme si l'écrivain levait ce voile, non pas pour nous faire peur, mais pour que l'on voie et comprenne.
Provocatrice, irrévérencieuse, Christine Angot est devenue, notamment depuis la publication de L’Inceste en 1999, une écrivaine incontournable. Retraçant livre après livre les expériences souvent douloureuses de son double de papier, elle place son écriture sous le signe de la transgression, irritant du même fait une bonne partie de la critique française. Francesca Forcolin nous donne à lire dans cet ouvrage la première monographie d’envergure consacrée à celle que l’on a souvent nommée « la reine de l’autofiction ». Très novatrice dans son approche, son analyse s’appuie sur l’exploration de différents mythes : Œdipe, Ulysse ou Antigone sont convoqués pour éclairer le parcours de l’écrivaine. L’étude est complétée par un entretien avec Christine Angot, qui permet d’approfondir le rapport de l’auteure à son œuvre.
Décryptez Un amour impossible de Christine Angot avec l’analyse du PetitLitteraire.fr ! Que faut-il retenir d'Un amour impossible, autofiction sur la relation entre la mère et le père de l'auteure ? Retrouvez tout ce que vous devez savoir sur cette œuvre dans une fiche de lecture complète et détaillée. Vous trouverez notamment dans cette fiche : • Un résumé complet • Une présentation des personnages principaux tels que Rachel et Pierre • Une analyse des spécificités de l’œuvre : une littérature personnelle, une style dépouillé et une plume acérée, un récit de l'humiliation, à la fois sociale et antisémite, le roman de la réconciliation Une analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l’œuvre. LE MOT DE L’ÉDITEUR : « Dans cette analyse d'Un amour impossible (2015), avec Maria Moreno, nous fournissons des pistes pour décoder cette autofiction sur la relation entre la mère et le père de Christine Angot. Notre analyse permet de faire rapidement le tour de l’œuvre et d’aller au-delà des clichés. » Laure Delacroix À propos de la collection LePetitLitteraire.fr : Plébiscité tant par les passionnés de littérature que...
Ils se rencontrent à Paris. L’histoire s’installe par paliers, mais assez simplement. Ils finissent par prendre un appartement dans le quinzième, où ils vivent, avec les enfants qui arrivent à un rythme régulier. Rien que de très ordinaire, classique, courant. Mais que se passe-t-il à l’intérieur de ces quatre murs ? Quels détails du ménage, du partage du lit, de l’éducation des enfants et de toute l’organisation matérielle vont mettre en péril progressivement l’équilibre ? Comment se reconstituent dans un intérieur les luttes sociales, raciales, sexuelles ? Vont-ils s’en libérer ? Quel rôle joue l’argent ? À quel moment les murs deviennent-ils des passoires de toutes les maladies sociales ? Ont-ils jamais protégé de quoi que ce soit ? Faut-il renoncer ? Qui va gagner ? Lui ? Elle ? Et que va-t-il arriver aux petits, qui les réunissent et les divisent ? L’hostilité croissante entre un homme et une femme, la violence quotidienne entre un père et une mère, les manipulations et déchirements qu’éveillent les enfants : la narratrice restitue ces scènes, tantôt de manière tendre, tantôt implacable. L’écriture s’impose ici avec une...
À partir notamment de la publication de L’Inceste en 1999, ouvrage qui a propulsé Christine Angot sur le devant de la scène littéraire française, la plupart de la critique repose sur la conviction d’une coïncidence entre le moi de l’auteur et le je qui vit dans l’espace textuel. Par contre, plutôt que symptomatique d’un repli sur soi régressif, narcissique et exhibitionniste, le je angotien n’est pas la matière du texte ; libre et impersonnel, il ne répond qu’aux règles de la littérature. Dans cette perspective, l’inceste vécu avec le père, ressassé continuellement par la narratrice, cesse d’être une expérience qui vaudrait comme témoignage de l’auteur. L’inceste s’avère être une figure, une allégorie, le symbole de l’effacement de toutes les limites symboliques (et notamment des différences sexuelles, raciales et culturelles), permettant de s’interroger sur la notion d’identité, sur les rapports de force et de pouvoir au sein d’un couple comme à l’intérieur de la société. Le politique pénètre dans l’espace intime créé sur la page. En dévoilant les mécanismes réels sur lesquels repose le monde, la parole...
Christine Angot publie une uvre scandaleuse en 1999. Un recit intitule L'inceste et que l'auteur defend comme du pur litteraire alors qu'il semble raconter sa vie, "son inceste" avec son pere tard-venu dans son existence, ses relations conflictuelles avec son entourage, notamment sa mere, sa fille, son ex-mari...et, au niveau de sa carriere d'auteur ses rixes avec les mondes feroces de l'edition et des mass medias. D'autre part, Michel Foucault a montre que l'ordre du discours enferme la liberte du sujet, baillonne son droit a l'expression, pourtant tant exalte dans les discours officiels, notamment par le moyen des mass medias. Ce livre se donne pour tache de soumettre un scandale litteraire aux concepts de l'ordre du discours foucaldien. Il pretend montrer comment un sujet de discours, C. Angot en l'occurrence, dont le desir est au-dela des coercitions, des clivages de l'ordre du discours, montre sa puissance, sa perseverance pour contrer toute entrave a la liberte dans l'univers litteraire."
Décryptez Un amour impossible de Christine Angot avec l'analyse du Petit Littéraire ! Que faut-il retenir d'Un amour impossible, autofiction sur la relation entre la mère et le père de l'auteure ? Retrouvez tout ce que vous devez savoir sur cette oeuvre dans une fiche de lecture complète et détaillée. Vous trouverez notamment dans cette fiche : Un résumé complet ; Une présentation des personnages principaux tels que Rachel et Pierre ; Une analyse des spécificités de l'oeuvre : une littérature personnelle, un style dépouillé et une plume acérée, un récit de l'humiliation, à la fois sociale et antisémite, le roman de la réconciliation. Une analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l'oeuvre.
Pierre et Rachel vivent une liaison courte mais intense à Châteauroux à la fin des années 1950. Pierre, érudit, issu d'une famille bourgeoise, fascine Rachel, employée à la Sécurité sociale. Il refuse de l'épouser, mais ils font un enfant. L'amour maternel devient pour Rachel et Christine le socle d'une vie heureuse. Pierre voit sa fille épisodiquement. Des années plus tard, Rachel apprend qu'il la viole. Le choc est immense. Un sentiment de culpabilité s'immisce progressivement entre la mère et la fille. Christine Angot entreprend ici de mettre à nu une relation des plus complexes, entre amour inconditionnel pour la mère et ressentiment, dépeignant sans concession une guerre sociale amoureuse et le parcours d'une femme, détruite par son péché originel : la passion vouée à l'homme qui aura finalement anéanti tous les repères qu'elle s'était construits.
Tout, selon des sources contradictoires, sur toutes ces régions françaises où de toute façon vous ne mettrez jamais les pieds. Des lieux à visiter Ou à éviter, testés et approuvés par nos rédacteurs, guidés par « des gens du coin », des dizaines d’idées de sorties pour penser à autre chose qu’à la mort et éviter à ce livre de finir au pilon. « Que faire ? » Découvrez tout ce que vous pourriez faire si par accident vous vous retrouviez coincé un dimanche après-midi là-bas. Célébrités Découvrez quel people partage comme vous cette même passion dévorante d’énergie pour s’échapper le plus vite possible de votre région natale. Gastronomie Quelle région saura vous apporter le meilleur cholestérol au moindre prix ? Histoire Croyez-le ou pas, mais il s’est passé des trucs passionnants dans votre région, un jour, il y a très longtemps. Sports locaux Saviez-vous que les régions françaises comptent plus de sports locaux que de licenciés au curling en France ? Guide de survie Des dizaines d’astuces pour vous fondre parmi les locaux, paraître comme l’un des leurs et ainsi survivre au moins une semaine en milieu hostile !
La deuxième moitié du XXe siècle a vu la prolifération des écrits littéraires à la première personne. Parmi ces textes, on compte un nombre significatif de récits d'inceste, qui se présentent parfois comme des fictions, souvent comme des témoignages. Le présent mémoire se propose d'étudier le traitement de l'inceste chez l'écrivaine française Christine Angot à travers trois de ses textes: Interview (1995), L'inceste (1999) et Quitter la ville (2000). L'hypothèse que nous voulons démontrer est que Christine Angot mobilise des enjeux inédits par rapport aux autres textes évoquant l'inceste en littérature: elle veut révéler la structure incestueuse de la logique sociale. La production littéraire à caractère autobiographique sur l'inceste forme un ensemble relativement homogène, en ce sens que son propos se construit presque invariablement sur la dichotomie entre coupable et victime, en mettant en scène la parole d'une victime qui rompt le silence sur son expérience pour s'engager sur le chemin de la guérison. Christine Angot, qui écrit à la première personne du singulier et qui met en scène une narratrice éponyme dans un cadre qui semble se...
Cet ouvrage repr�sente la premi�re collection d'articles critiques en langue fran�aise sur des oeuvres publi�es en France par de nouvelles �crivaines au cours des ann�es 90. Le regroupement de ces auteures dans ce volume - Christine Angot, Genevi�ve Brisac, Marie Darrieussecq, Agn�s Desarthe, Virginie Despentes, R�gine Detambel, Anne Fran�oise Garr�ta, Louise Lambrichs, Linda L�, H�l�ne de Monferrand, Lorette Nob�court, Am�lie Nothomb, Lydie Salvayre, Yasmina Reza et Pascale Roze - permet de pr�senter un riche �ventail de la cr�ation litt�raire f�minine actuelle. Peut-on v�ritablement parler d'une nouvelle g�n�ration d'�crivaines, comme ont pu le sugg�rer certain-e-s ? C'est la question soulev�e dans l'introduction, qui analyse dans un premier temps la relative in�galit� qui frappe encore les �crivaines dans le monde des lettres, avant d'�valuer comment leurs oeuvres s'inscrivent dans l'histoire litt�raire contemporaine et comment elles se situent par rapport aux �crits des femmes de la g�n�ration pr�c�dente. Ce livre s'adressera � tous ceux et toutes celles, �l�ves, �tudiant-e-s, enseignant-e-s, qui ...
" Cette fois, j'espère qu'on ne va pas me faire changer les noms, je ne dis rien de mal, je ne dis que la vérité, ce que je sais, ce qui est vrai. Et tellement sur tellement de gens, qui pourraient m'accuser, me porter au tribunal, à moins d'un regroupement, improbable, à moins d'une communauté, lâchons le mot, inavouable. Pas dans le sens de référence, mais le sens : vous ne devriez pas l'avouer que vous êtes une communauté de lâches. " Christine Angot, dont à l'adolescence le nom de famille brusquement changea, de Schwartz pour Angot. Elle, l'écrivain qui, à l'automne dernier, eut à vivre (ou endurer ?), en tout cas à accompagner et assumer le succès de son livre L'Inceste. Cela, elle en a pris note, au jour le jour. Une fois encore des êtres non du tout fictifs deviennent ses personnages, ou ses proies. Quitter la ville est au premier abord un récit, puis prend le rythme d'une course, d'une fuite à cheval, d'un exorcisme rageur, d'une suite et continuation, à mots continus pour ne pas flancher : vide-âme à la fois éperdu et contenu. Mathilde La Bardonnie, Libération, 15 septembre 2000.
Christine Angot a écrit ce court roman comme on prend une photo, sans respirer, sans prendre le temps de souffler. En cherchant la précision, en captant l’instant et le mouvement. Ce n’est pas à nous lecteurs de vouloir en connaître l’élément déclencheur, peu importe de le savoir. On s’aperçoit vite en le lisant que le texte possède en lui-même le pouvoir d’agir avec violence. Il suscite des sentiments dont l’angoisse ne peut être évacuée. Il provoque le saisissement par lequel on reconnaît un des pouvoirs de la littérature : donner aux mots toute leur puissance explicative et figurative, plutôt que de s’en servir pour recouvrir et voiler. C’est comme si l’écrivain levait ce voile, non pas pour nous faire peur, mais pour que l’on voie et comprenne.
Ce sont des hommes, des femmes, ils sont jeunes, vieux, ou entre deux âges, riches, puissants, pauvres, ou ni l’un ni l’autre, Christine Angot les passe, en radiologue du genre humain, à son laser, croisant leurs similitudes et leurs différences, perçant à jour leurs caractères, leurs solitudes, leurs émotions. Avec "Le Parisien d’adoption", "La retraitée du textile", "Le grand dépressif" ou "Le client des grands hôtels", par exemple, ce sont autant de portraits d’une société française contemporaine qui se répondent, s’opposent, font miroir, suivant un travail de narration novateur. La petite foule est une œuvre captivante, on se l’approprie, on se prend d’affection pour certains, on se moque de certains autres, car la plume de Christine Angot, toujours aussi libre, reflète de façon caustique, aimante ou amusée, mais précise et implacable, notre petit monde personnel.
La France a réussi là où l’Union Soviétique a échoué : sur le langage. Plutôt que de matraquer son idéologie à ceux qui ne veulent pas l’entendre, ou d’arrêter les opposants pour crimes de pensée, elle ostracise les contestataires et leurs discours de la sphère publique, et transforme le langage de façon si subtile qu’elle réduit le champ moral des possibles. Tout sujet devient un combat, un changement sociétal le progrès, l’hostilité à la morale du temps la réaction, le subjectif l’objectif, une humiliation publique un débat, une opinion différente une polémique, un point de vue une controverse. Derrière la lente marche vers l’annihilation de toute opinion contraire, et la réduction du champ expressif à une mono-opinion, on trouve le langage phagocyté. Ce « Dictionnaire de la controverse » a un objectif simple : retrouver le sens des mots fardés, manipulés, transformés, fantômes, violés, zombies, dépecés, interdits, écartelés, persécutés, par les Oukazes des médias de masse qui portent et diffusent la seule idéologie acceptable, l’idéologie bienveillante. La seule alternative à l’idéologie bienveillante, au langage...
La France a réussi là où l’Union Soviétique a échoué : sur le langage. Plutôt que de matraquer son idéologie à ceux qui ne veulent pas l’entendre, ou d’arrêter les opposants pour crimes de pensée, elle ostracise les contestataires et leurs discours de la sphère publique, et transforme le langage de façon si subtile qu’elle réduit le champ moral des possibles. Tout sujet devient un combat, un changement sociétal le progrès, l’hostilité à la morale du temps la réaction, le subjectif l’objectif, une humiliation publique un débat, une opinion différente une polémique, un point de vue une controverse. Derrière la lente marche vers l’annihilation de toute opinion contraire, et la réduction du champ expressif à une mono-opinion, on trouve le langage phagocyté. Ce « Dictionnaire de la controverse » a un objectif simple : retrouver le sens des mots fardés, manipulés, transformés, fantômes, violés, zombies, dépecés, interdits, écartelés, persécutés, par les Oukazes des médias de masse qui portent et diffusent la seule idéologie acceptable, l’idéologie bienveillante. La seule alternative à l’idéologie bienveillante, au langage...
Contributions : Bernard-Henri Lévy, Mehdi Belhaj Kacem, Christine Angot, Yann Moix, Raphaël Denys. Dossiers : - Comment la gauche peut-elle l'emporter en 2012 ? - Révoltes arabes
"Fais bien attention à ton corps et à ta santé Christine. Ne crois personne, jamais, même si on te dit " je n'ai jamais... j'ai toujours... " Et puis j'espère que tu sais que les maladies sont transmissibles non seulement lors de l'éjaculation mais par la simple pénétration. Pardon d'être aussi cru, mais je voulais te dire ça depuis longtemps. Bon, Je vais essayer de me rendormir un peu. Je voulais te dire aussi : Je ne peux plus te lire. Je n'en peux plus du sujet Angot. C'est devenu une souffrance." " (...), Angot dérange, enchante, bouscule : ravit." François Kasbi - "La Quinzaine Littéraire"
Regardant les questions de témoignage, de confession, de traumatisme, de sexualité et de violence dans les œuvres (semi-)autobiographiques, ce livre explore la co-construction d’identités personnelles et collectives par des femmes écrivains à l’ère des médias et de l’autoreprésentation. À une époque où la littérature française est souvent accusée d'être égocentrique et trop narcissique, Mercédès Baillargeon avance que l’autofiction des femmes a été reçue avec controverse depuis le tournant du millénaire parce qu’elle perturbe les idées reçues à propos des identités nationale, de genre et de race, et parce qu’elle questionne la distinction entre fiction et autobiographie. En effet, ces écrivaines se distinguent du reste de la production française actuelle, car elles cultivent une relation particulièrement tumultueuse avec leur public, à cause de la nature très personnelle, mais également politique de leurs textes semi-autobiographiques et à cause de leurs « performances » comme personnalité publique dans les médias. On y examine donc simultanément la façon dont les médias stigmatisent ces écrivaines ainsi que la manière dont...
"– Les gens veulent l’amour conjugal, Rachel, parce qu’il leur apporte un bien-être, une certaine paix. C’est un amour prévisible puisqu’ils l’attendent, qu’ils l’attendent pour des raisons précises. Un peu ennuyeux, comme tout ce qui est prévisible. La passion amoureuse, elle, est liée au surgissement. Elle brouille l’ordre, elle surprend. Il y a une troisième catégorie. Moins connue, que j’appellerai... la rencontre inévitable. – Pour toi, notre rencontre, elle appartient à quelle catégorie ?" Pierre et Rachel vivent une liaison courte mais intense à Châteauroux à la fin des années 1950. Pierre, érudit, issu d’une famille bourgeoise, fascine Rachel, employée à la Sécurité sociale. Il refuse de l’épouser, mais ils font un enfant. L’amour maternel devient pour Rachel et Christine le socle d’une vie heureuse. Pierre voit sa fille épisodiquement. Des années plus tard, Rachel apprend qu’il la viole. Le choc est immense. Un sentiment de culpabilité s’immisce progressivement entre la mère et la fille. Christine Angot entreprend ici de mettre à nu une relation des plus complexes, entre amour inconditionnel pour la mère et...
La nouvelle édition mise à jour et enrichie du pastiche du Lagarde est Michard : Le Jourde et Naulleau. Pierre Jourde et Éric Naulleau persistent et signent dans leur entreprise de nuisance littéraire. Enfin une version revue et augmentée de leur pastiche du Lagarde et Michard, dans laquelle ils s'amusent à épingler, avec une certaine ironie, des écrivains remarquables et remarqués. Si l'on retrouve leurs cibles de toujours : Marie Darrieussecq, Alexandre Jardin, Camille Laurens, Bernard-Henri Lévy, Philippe Labro, Christine Angot, Philippe Sollers... viennent enfin se joindre à ce brillant aréopage : Patrick Besson, Anna Gavalda, Marc Lévy, Florian Zeller... Enfin, pour couronner le tout, découvrez Olivier Adam, François Bégaudeau et Philippe Djan. Leurs œuvres sont présentées et annotées, afin de goûter toute la saveur de leur style. Et pour ceux qui désireraient tester leurs connaissances : des sujets de devoirs et leurs corrigés !
"J'ai donné la vie. Ça m'a tuée. J'en avais une seule. Je n'écris plus. Depuis aujourd'hui. Ça, ça ne s'appelle pas écrire, ça s'appelle marquer. Je marquerai chaque jour quelque chose sur elle, au moins une ligne. Il n'y a qu'elle. Que ça. Que ça. Qui m'a tuée." Une jeune mère relate, sous la forme d'un journal, et comme en temps réel, l'arrivée au monde de son enfant. La petite fille a huit mois, le quotidien nous est livré, mais il est marqué par la force paradoxale des sentiments qui l'assaillent : l'amour inconditionnel qu'éprouve la jeune femme efface-t-il la complexité ? Et quels sont les enjeux de cette nouvelle passion entre la jeune mère et la toute petite fille ?
Quand on est seule, vraiment seule, et vraiment perdue, vidée et épuisée, prête à renoncer à tout, même au plus important - c'est-à-dire à l'amour -, les gens, les autres, l'entourage, les amis, les ennemis, sont tous prêts à vous rassurer. Ils vous demandent gentiment d'y croire encore, de ne pas abandonner. À ce moment-là, si la personne tant espérée, tant attendue, arrive enfin, sera-t-on capable de la reconnaître et d'être reconnue ? Christine Angot décrit la peur de s'engager et la difficulté de communiquer, les thèmes essentiels de son œuvre prennent dans cette histoire d'élan et de rejet amoureux une intensité et un relief inédits.
Classique de l’argumentation (et de la mauvaise foi) au succès inégalé, L’Art d’avoir toujours raison est le livre de chevet des apprentis rhéteurs. Mais ce texte n’est pas si accessible qu’on le croit. Dans cette édition, retrouvez le texte intégral de Schopenhauer, expliqué, commenté et illustré par un professeur d’éloquence. Chacun des 38 stratagèmes est décrypté, éclairé par un exemple tiré de l’actualité politique, de la littérature ou du cinéma, et se voit attribuer la parade pour savoir non seulement l’utiliser, mais aussi s’en défendre. Un outil redoutable pour apprendre et maîtriser l’art oratoire.
L’autofiction, considérée dans l’Histoire littéraire, est un genre nouveau. Mais cette classification générique, envisagée précisément, peut nous paraître déjà ancienne, tant elle a fait l’objet d’articles, de débats, de polémiques, d’attaques et de plaidoyers. Autofiction : pratiques et théories regroupe des recensions et des articles publiés depuis une dizaine d’années sur des sites littéraires, dans des revues universitaires ou associatives. On y retrouve analysées les récentes parutions d’écrivains emblématiques de l’écriture de soi tels que Christine Angot, Christophe Donner ou Camille Laurens mais aussi les dernières publications universitaires qui questionnent le genre sous différents angles, historique, génétique, politique, ou qui en font un outil d’analyse permettant l’étude du travail d’écrivains aussi différents que Proust, Colette ou Frédéric Beigbeder. Tenter de voir plus clair dans le bouillonnement théorico-littéraire de l’autofiction, saisir les enjeux de cette nouvelle écriture de soi, telle est l’ambition du présent ouvrage.
Cet ouvrage propose une lecture de textes contemporains qui traitent du fantomatique, de l'absence, de la mort, du deuil, de l'autobiographie, thèmes chers à Jacques Derrida. Les écrivaines dont il est question dans cet essai - Kathryn Harrison, Sybille Lacan, Nelly Arcan, Laure Adler, Anne-Claire Poirier, Annie Ernaux, Catherine Millet et Christine Angot - donnent à lire des textes déstabilisants, voire scandaleux. Chacune d'elles écrit sa vie, convoquant une des figures spectrales les plus importantes: celle du témoin. Delvaux jette ici un éclairage nouveau sur l'écriture récente des femmes en faisant écho aux réflexions de Derrida sur le témoignage, l'identité, le nom, la langue, l'archive, la fiction et la vérité. Et, à l'instar de l'écrivain et lecteur de la différance, elle invente un lieu - entre témoignage et réflexion critique - qui donne à ces Histoires de fantômes une dimension singulière.
Options de téléchargement