Je suis une légende
Auteure: Richard Matheson
Nombre de pages: 240Traduction nouvelle
Traduction nouvelle
Aujourd’hui maman m’a appelé monstre. Tu es un monstre elle a dit. J’ai vu la colère dans ses yeux. Je me demande qu’est-ce que c’est qu’un monstre. Aujourd’hui de l’eau est tombée de là-haut. Elle est tombée partout j’ai vu. Je voyais la terre dans la petite fenêtre. La terre buvait l’eau elle était comme une bouche qui a très soif. Et puis elle a trop bu l’eau et elle a rendu du sale. Je n’ai pas aimé. Maman est jolie je sais. Ici dans l’endroit où je dors avec tout autour des murs qui font froid j’ai un papier. Il était pour être mangé par le feu quand il est enfermé dans la chaudière. Il y a dessus FILMS et VEDETTES. Il y a des images avec des figures d’autres mamans. Papa dit qu’elles sont jolies. Une fois il l’a dit. Et il a dit maman aussi. Elle si jolie et moi quelqu’un de comme il faut. Et toi regarde-toi il a dit et il avait sa figure laide de quand il va battre. J’ai attrapé son bras et j’ai dit tais-toi papa. Il a tiré son bras et puis il est allé loin où je ne pouvais pas le toucher. Aujourd’hui maman m’a détaché un peu de la chaîne et j’ai pu aller voir dans la petite fenêtre. C’est comme ça que...
Un homme qui voit soudain s'effacer tous les repères de son existence, une brèche vers un autre univers sous le canapé du salon, de sournoises invasions extraterrestres, l'humanité face à son dernier jour, une voix d'outre-tombe au téléphone... Ce deuxième des cinq volumes composant l'intégrale des nouvelles de Matheson - présentées dans l'ordre de leur composition et des traductions nouvelles ou soigneusement revues - correspond encore aux débuts fort prolifiques de l'auteur, puisqu'il couvre les seules années 1952-1953. Que ce soit dans le domaine du fantastique, de la science-fiction ou du suspense (Matheson commence alors à écrire pour les revues policières), il s'impose comme un maître de l'inquiétude et de la terreur en des récits denses, très variés dans l'approche narrative, aux chutes qui laissent pantois. Il traduit surtout à merveille, déjà, la grande maladie des temps modernes : la paranoïa. Ray Bradbury, un connaisseur, le salue ici comme un écrivain qui " transcende toutes les étiquettes ".
6 000 mètres au-dessus du sol, un démon tapi sur l'aile d'un avion met en pièces son moteur... En route pour San Francisco, un automobiliste est pris en chasse sans raison apparente par un camion fou... Ce troisième volume couvre une plus longue période de la carrière du père du fantastique moderne, accaparé par son travail de scénariste pour la télévision et le cinéma. La redoutable maîtrise narrative de Matheson demeure pourtant toujours plus efficace dans un ensemble où l'effroi le dispute à l'humour le plus déroutant et à la cruauté la plus sombre... L'édition intégrale de ces nouvelles - présentées dans l'ordre de leur composition et dans des traductions nouvelles ou revues - se clôt avec le présent tome.
Au bord du précipice et autres nouvelles Au bord du précipice appel longue distance paille humide j'veux voir le père noël le jeu du bouton Un cadre dynamique stressé en proie à l'angoisse d'un dédoublement, un époux insatisfait qui, pour se débarrasser de sa femme, recourt aux services d'un tueur à gages cupide, un démarcheur à domicile qui propose à un jeune couple un pacte immoral mais tellement tentant... Attention, vous qui vous apprêtez à lire ces récits : vous êtes au bord du gouffre, sur le point de sombrer dans un univers inquiétant et fantastique, qui ne ménagera pas vos nerfs ! L'édition Le renouvellement des thèmes traditionnels du fantastique et du roman policier Points de vue et construction narrative : l'art du suspens Un motif d'écriture : la paranoïa Questions de compréhension et d'analyse.
"L'araignée fonça sur lui dans l'ombre des étendues sableuses, tricotant furieusement de ses pattes immenses. Son corps ressemblait à un œuf gigantesque et luisant qui tremblait de toute sa masse noire tandis qu'elle chargeait à travers les monticules privés de vent, laissant dans son sillage des ruissellements de sable. L'homme en resta paralysé. Il vit l'éclat lumineux des yeux de l'araignée. Il la regarda escalader une brindille de la taille d'un rondin, le corps haut perché sur ses pattes que le mouvement rendait floues, jusqu'à atteindre le niveau des épaules de l'homme."
On ne présente plus Ray Bradbury et Richard Matheson, deux légendes de la science-fiction américaine, qui nous ont quittés respectivement en 2012 et 2013. On leur doit des chefs-d'oeuvre comme Fahrenheit 451, Les chroniques martiennes ou encore Je suis une légende. Dans Bradbury/Matheson : conversation avec deux légendes, Dennis Etchison nous offre une discussion à bâtons rompus avec ces deux monstres de la littérature, livrée sans censure ni retouches. Ray Bradbury s'y confie pour la première fois librement sur son expérience avec Hollywood et son amour de l'écriture, tandis que Richard Matheson nous offre une rétrospective personnelle et définitive sur sa fructueuse carrière.
Passer une semaine dans une maison réputée hantée depuis trente ans : telle est la mission confiée au dr Barrett et à une équipe de spirites par un milliardaire mourant, qui veut savoir si son âme lui survivra. Mission que le parapsychologue s'empresse d'accepter, espérant bien ainsi triompher des " maléfices " et vérifier ses théories scientifiques sur l'existence d'une vie après la mort. Arrivés sur place, les investigateurs se rendent vite compte que le lieu est à la hauteur de sa réputation : résonnant des crimes et des orgies qu'elle a accueillis par le passé, la maison Belasco semble les attendre. Prête à posséder les audacieux qui oseront pénétrer en son sein...
« Nous nous réfugions dans des terreurs pour de faux afin d’éviter que les vraies nous terrassent, nous gèlent sur place et nous empêchent de mener notre vie quotidienne. » Stephen King Depuis Carrie jusqu’à Sleeping beauties, Stephen King, l’écrivain à l’imagination débordante et à l’inégalable talent de conteur, a redéfini le genre de l’épouvante et du fantastique. Qui mieux que lui pouvait disséquer la structure, les origines, les influences de ce phénomène qui constitue la matière première de son œuvre ? Sur le ton d’une conversation effroyablement drôle et enrichissante, Stephen King nous révèle son monde secret - son enfance, ses premières terreurs, ses idoles... - et dessine les grandes lignes d’un univers fascinant qui fait partie de notre patrimoine, du Projet Blair Witch à L’Exorciste en passant les romans de Ray Bradbury ou de J.G. Ballard. Un essai culte, couronné par le prix Hugo, le prix Locus et le grand prix de l’Imaginaire, dans une nouvelle édition revue et enrichie de deux préfaces inédites de Stephen King.
Art au même titre que la littérature et la peinture, le cinéma a ses auteurs. La cause est entendue. Les intellectuels s'y intéressent alors qu'ils le méprisaient il y a quelques décennies. Mais le cinéma « populaire » perdure. Il y a toujours un cinéma « de masse », « de grande consommation », où, comme à la belle époque d'Hollywood, l'action et le spectacle restent au premier plan. C'est toujours lui qui a la faveur de ce que l'on appelle le « grand public ». Hiérarchie, clivage même, qui, ravivant des préjugés (« le cinéma est un divertissement d'ilotes », la grande production est une « usine à rêve ») occulte la fonction culturelle du cinéma. Le cinéma de grande consommation n'a jamais été en effet, contrairement à certaines assertions, un opium du peuple ou un divan du pauvre, mais un miroir de la psyché collective. Les grands cinéastes classiques, dont certains étaient déjà des auteurs, savaient, en utilisant les genres et les codes du spectacle, donner corps à l'imaginaire collectif. Et ce sans le ravaler ni le mépriser : ils revisitaient les grands mythes. La sophistication de la production ne doit donc pas nous abuser. Des genres...
À trente-six ans, Richard Collier se sait condamné à brève échéance. Pour tromper son désespoir, il voyage, au hasard, jusqu'à échouer dans un vieil hôtel aux bords du Pacifique. Envoûté par cette demeure surannée, il tombe bientôt sous le charme d'un portrait ornant les murs de l'hôtel : celui d'Elise McKenna, une célèbre actrice ayant vécu à la fin du XIXe siècle. La bibliothèque, les archives de l'hôtel lui livrent des bribes de son histoire, et peu à peu la curiosité cède le pas à l'admiration, puis à l'amour. Un amour au-delà de toute logique, si puissant qu'il lui fera traverser le temps pour rejoindre sa bien-aimée. Mais si l'on peut tromper le temps, peut-on tromper la mort ?
La fête foraine était arrivée comme un vent d’octobre, comme le vol noir d’une chauve-souris sur le lac glacial, dans un concert nocturne d’os entrechoqués, de plaintes, de soupirs et de murmures tout le long des toiles de tentes battues par une pluie sombre. Elle devait rester un mois durant au bord du lac aux eaux grises et agitées, sous un ciel de plomb traversé d’orages de plus en plus violents. C’était la troisième semaine, un jeudi, au crépuscule, et les deux garçonnets longeaient les berges du lac dans le vent froid.« Allez, tu vas pas me faire croire ça, disait Peter.– Viens, je vais te montrer », dit Hank.Soulevant des plumets d’eau pulvérisée dans le sable brun du rivage fouetté par les vagues, ils coururent jusqu’au champ de foire.Il avait plu. La fête foraine sommeillait, déserte, auprès du lac clapotant, sans personne pour acheter des tickets aux guichets noirs écaillés ou espérer gagner les jambons salés aux roues gémissantes de la loterie. Pas le moindre phénomène sur les grands tréteaux. L’allée centrale n’était occupée que par le vent qui faisait claquer les tentes grises comme de gigantesques ailes...
The comparative study of two figures — Vlad Tepes (Vlad the Impaler), who reigned in Wallachia from 1456 to 1462, and Dracula, hero of the eponymous 1897 novel — allows to define the nature of the relation between myth and history. It also allows to explain the genesis of a literary myth...
Cela s'est passé au début de septembre, la période de l'année où la ville fait tout son possible pour se souvenir de ce qu'était la chaleur, juste une fois de plus avant que l'hiver ne commence. Un groupe de pêcheurs sans abri attrape quelque chose qui POURRAIT être en fait une sirène. " comme si John Steinbeck s'était saoulé avec Manly Wade Wellman et que les deux avaient collaboré pour un pari idiot.
Cible : Collège 7 nouvelles annotées : Dans ces courtes histoires, on voit des meubles bouger ou des monstres dans les greniers, on croise des marchands louches et des femmes envoûtantes. Selon la nouvelle, l’étrange s’introduit dans un lieu, s’empare d’un personnage, sonne à notre porte... Nous voici plongés dans le fantastique. Découvrez sept chefs-d’œuvre des plus grands auteurs du genre : E.T.A Hoffmann (L’Homme au sable), Allan Poe (Le Cœur révélateur), Théophile Gautier (La Morte amoureuse), Guy de Maupassant (La Peur et Qui Sait ?), Dino Buzzati (Le Monstre) et Richard Matheson (Le Jeu du bouton). Dossier thématique Frontières avec le réel Par Aurélia Dal Zotto Biographies des auteurs, histoires des œuvres Des lieux frontières Le vampire, le diable, le revenant et l’automate : des personnages frontières Expériences intimes de la frontière Prolongements interdisciplinaires Cinéma Éducation musicale Histoire des arts Vocabulaire, exercices écrits et oraux groupements de textes et lecture d’images autour de l’œuvre Le + pour l’oral : en partenariat avec Audiolib [logo Audiolib], des extraits de l’œuvre lus par des comédiens et...
La dimension fantastique est une série de recueils de nouvelles choisies et présentées par Barbara Sadoul. Histoires de vampires, de fantômes ou de monstres, ces anthologies nous font redécouvrir les maîtres de la littérature fantastique : Maupassant, Wilde, Matheson, Hugo, Poe, Lovecraft et bien d'autres. Esprits malfaisants, hallucinations macabres, ombres menaçantes, loups-garous, statues animées, génies farceurs... Autant de créatures nées de l'imagination de leurs auteurs ou héritées de la tradition populaire, qui hantent depuis toujours ces récits, reflets de nos peurs les plus profondes. Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Gérard de Nerval, Edgar Allan Poe, Oscar Wilde, Howard P. Lovecraft, Richard Matheson, Ray Bradbury, et bien d'autres encore, nous invitent à explorer l'autre côté, à faire un étonnant voyage... dans la dimension fantastique ! Ce Grand Librio réunit la plupart des nouvelles de La dimension fantastique, publiées en quatre tomes de 1996 à 2008 en Librio. Avec ce grand volume, ayez un panorama le plus complet possible de ce genre littéraire en perpétuelle renaissance.
Une poupée indienne dénichée chez un brocanteur vous paraît le cadeau d'anniversaire idéal pour un passionné d'anthropologie, une mouche vous importune, un poids lourd se traîne devant votre voiture... Rien de plus banal, et pourtant... vous voilà au seuil du cauchemar ! Ce dernier des cinq volumes constituant l'intégrale des fictions courtes de Matheson - présentées dans l'ordre de leur composition et dans des traductions nouvelles ou soigneusement revues - correspond aux années 62-88, une période où l'auteur, lancé dans une féconde carrière de scénariste, produit moins, mais avec un art qui a atteint son propre classicisme. Désormais, un objet trivial, un événement ordinaire, un rien lui suffit à ouvrir des abîmes, à faire naître le suspense et toute la gamme de la peur, de l'inquiétude insidieuse à la terreur. A côté de dix inédits s'ajoutant à de petits chefs-d'œuvre comme " Proie " ou " Duel ", un imposant essai de Daniel Riche et une postface de l'auteur, en qui son fils salue " un sorcier... un mentor... une légende. "
1973 s'inscrit comme un millésime dans l'histoire de la musique rock, caractérisé par la percée d'un modernisme qui ouvre de nouvelles capacités instrumentales et suscite de nouveaux champs d'inspiration. C'est l'effervescence de tendances musicales novatrices comme le glam ou l'expérimental, tandis que dans d'autres styles, comme le progressif ou le heavy metal, les artistes semblent aussi rivaliser d'ingéniosité. Le cinéma, la BD, la science-fiction, tout contribue à hisser cette année 1973 au rang d'année phare, de référence toujours actuelle. « J'ai passé ma vie à essayer d'obtenir de ma Fender Stratocaster toutes les couleurs et inflexions de la voix humaine. Je me voyais comme un peintre du son, un fabricant de paysages sonores abstraits » (David Gilmour). « L'Art ne devrait jamais essayer d'être populaire, le public devrait essayer d'être artistique » (Oscar Wilde). « Il n'y a pas de progrès sans déviance » (Frank Zappa). « Au départ, le peintre a une toile, l'écrivain a une feuille de papier, le musicien, lui, a le silence » (Keith Richards). « De toutes les choses que j'ai perdues, c'est mon esprit qui me manque le plus » (Ozzy Osbourne)....
Jordy Verrill était seul sur sa propriété bordant Bluebird Creek quand la météorite traça son sillage de feu à basse altitude et s’enfouit dans la rive orientale du ruisseau. Le ciel du soir, lumineux vers l’ouest, violet au-dessus de sa tête, noircissait à l’est où luisait le cierge magique de Vénus. On était le 4 juillet ; Jordy comptait aller en...
Destiné aux scénaristes en activité ou en apprentissage, cet ouvrage détaille comment réaliser un scénario efficace pour la fiction TV ou cinéma (long-métrage), mais aussi pour le documentaire ou le film publicitaire. Grâce à son approche méthodique, il aidera les scénaristes à adopter les bonnes techniques et à savoir vendre leur travail. Il aborde en effet, point par point, les différentes étapes clés de la rédaction d'un scénario, de l'idée initiale jusqu'à la présentation du texte final au producteur, en passant par la recherche de documentation, le travail des personnages ou le développement de l'intrigue.
Chaque nuit, les vampires traquent Robert Neville, l'ultime survivant d'une espèce désormais légendaire. Jour après jour, Scott Carey voit sa taille diminuer et son univers familier devenir hostile et menaçant. Amoureux d'une actrice du XIXe siècle, Richard Collier pourra-t-il tromper la mort et le temps ? Trois hommes, trois destinées par-delà la légende.
« L’ai-je vu ou ne l’ai-je pas vu ? », telle était, selon Jacques Tourneur, la réaction qu’aurait dû engendrer le démon de Rendez-vous avec la peur (1957), si seulement le film avait pu échapper aux velléités bassement commerciales de son producteur. À partir de semblables déclarations et d’analyses souvent justes mais toujours incomplètes, les critiques comme les universitaires ont réduit l’esthétique du cinéaste à un art de la suggestion, à une expérience herméneutique. Pourtant, sa démarche cherche aussi à impliquer physiquement le spectateur dans la fiction, grâce à diverses stratégies énonciatives, tant sonores que visuelles, qui visent toutes à le mettre directement en danger. Le présent ouvrage se propose d’étudier les « figures » de la peur, expression prise dans une pluralité de sens, formels et thématiques. Pour Tourneur, la peur façonne à chaque instant tout être humain, ce qui explique l’omniprésence de ce sentiment dans son œuvre, même en dehors des genres ou cycles - le fantastique et le film noir - où il se manifeste par essence. Dans un jeu de miroirs complexe, les personnages principaux et leurs opposants...
En 1954, Richard Matheson imagine une société qui régule le vieillissement de la population. Écrivain prolifique et scénariste américain, Richard Matheson (1926-2013) a mêlé avec brio le banal et le fantastique dans des récits qui ont fait de lui l’un des maîtres de la SF. Parmi ses nouvelles les plus connues : Je suis une légende et L’homme qui rétrécit. Grande figure de la culture populaire, il a été nommé Grand maître de l’horreur et a reçu, parmi de nombreuses récompenses, le prix Bram Stoker pour l’ensemble de sa carrière.
Un roi, assurément. Au royaume des auteurs de best-sellers. Un grand écrivain ? Le débat reste ouvert. A commencer, dans les œuvres même - romans et nouvelles - de Stephen King, où la figure de l’écrivain ne cesse de reparaître, comme si elle y était en somme à demeure. Demeure hantée, s’entend. Autrement dit : habitée. Mais par qui, au juste ? S’il y a péril en la demeure de King, y pénétrer, c’est aller à la rencontre sans cesse différée d’un Autre, convoqué par l’acte d’écriture, qui ne s’autorise à paraître au grand jour qu’au terme d’un accord paraphé d’une signature d’emprunt - d’un nom de plume. Mais alors, se dire écrivain, revendiquer en son nom propre des droits d’auteur, cela ne relèverait- il pas toujours un peu du vol, de l’effraction ? Est-ce à dire pour autant qu’aucune rencontre ne saurait avoir lieu, sinon sur le mode du fantasme ou de l’allégorie ? Rien n’est moins sûr. L’écrivain n’est que par l’écriture qui le fait naître. C’est pourquoi, plus (ou moins) qu’un essai sur un écrivain, il s’agirait plutôt, ici, d’un compte rendu de lecture (le premier du genre, en langue française, ...
Dans ce recueil de nouvelles, Joe Hill dissèque les aléas universels de l’existence humaine par le biais de récits au suspense surnaturel. Dans « Le carrousel infernal », les bêtes d’un ancien manège prennent vie pour rendre une ultime sentence sur les méfaits de quatre jeunes. Dans « Faune », une petite porte s’ouvre sur un monde de conte de fées, qui devient le terrain de jeu d’un groupe de chasseurs assoiffés de sang. Dans « Les Retardataires », un libraire accablé de chagrin se met au volant d’un vieux bibliobus pour fournir de nouvelles lectures aux morts. Dans « Sur les eaux argentées du lac Champlain », deux jeunes amis tombent sur le cadavre d’un plésiosaure, une découverte qui les force à affronter l’inéluctable vérité de leur propre mortalité... Et dans « Plein Gaz », la tension est à son comble lorsqu’un chauffeur sans visage se retrouve entraîné dans une danse macabre avec un groupe de motards hors-la-loi. Avec ses histoires à vous glacer les sangs, Le Carrousel infernal nous offre une véritable odyssée au cœur de la psyché humaine. Fascinant et troublant, il sonde nos secrets et nos tourments, nos faiblesses cachées...
" De tous les auteurs que j'ai lus, c'est Richard Matheson qui m'a e plus influencé dans mon travail d'écrivain. " Stephen King. C'est en 1950 que Richard Matheson publie sa première nouvelle, " Né de l'homme et de la femme ", aussi connue sous le titre " Journal d'un monstre ". Quatre ans plus tard, il publie son premier roman, Je suis une légende. Avec cette histoire qui mêle vampires et fin du monde, il devient un géant de la littérature de genre ; il n'a alors que vingt-huit ans. Souvent adaptés au cinéma-L'Homme qui rétrécit, Je suis une légende (Le Survivant), La Maison des damnés, Echos (Hypnose), Le Jeune Homme, la mort et le temps (Quelque part dans le temps), Au-delà de nos rêves- ses romans, tous genres confondus, font d'ores et déjà figure de grands classiques.
La sensibilité de l'homme moderne doit beaucoup au fantastique : voici, à travers la littérature, et avec des références à la peinture, au cinéma et à la B.D., un parcours complet, d'Edgar Poe à nos jours, des chemins du mystère, de l'épouvante et du rire grinçant... Bulwer, Lytton, Campbell, Chesterton, Féval, Kafka, Le Fanu, Leroux, Lovecraft, Meyrink, Perutz, Poe, Ray, Schultz, Stoker, Wandrei, Wilde... les grands maîtres du genre. Arpenteurs de l'étrange, artistes maudits, démons, sorciers, vampires, zombis, fantômes, vouivres, goules insatiables, bêtes immondes, monstres sortis de l'Enfer ou des mains de l'homme... une rencontre avec tous ceux qui peuplent l'univers du fantastique.
Tout ce que Ramsey aimerait avoir, c’est un peu de chance et beaucoup d’or. Il ne le sait pas encore, mais un voyage à travers la forêt va lui apporter toute la chance dont il a besoin. Ou pas ? Voici l’histoire d’un jeune fermier, d’une bague à souhait et d’une fée surnommée la reine Maab. « Un conte de fées classique raconté avec brio. »
En 1691, la ville de Crossfall a enseigné à la sorcière Thessaly comment mourir. Ils l’ont battue, l’ont tirée, l’ont pendue, mais rien n’a fonctionné. Quand ils ont enfin tenté de l’enterrer vivante, Thessaly a remonté le champ contre eux. Le premier homme est mort lorsqu’une bourrasque d’herbes a labouré la viande sur ses os. Une racine, projetée comme un javelot pourri, s’est plantée dans un deuxième homme. Plusieurs autres morts ont suivi. Pasteur Fell a empalé la sorcière avec son propre balai, mais elle l’a entraîné avec elle dans sa tombe pour attendre trois cent ans. Trois cent ans plus tard, Maddy Harker assassinera son mari violent Vic. Elle l’enterrera dans le champ tout comme elle y avait enterré son père violent quelques années auparavant. Ce même champ où l’esprit de Thessaly Cross attend de se relever. Dans trois jours, Vic se relèvera, bâti de terre, d’os et de haine. Les hommes l’appelleront le démon-haillons. Et l’enfer - et Thessaly – suivra. Ceci est le premier tome d’un roman en trois parties.