Les plis et déplis de l'écriture d'Henri Michaux fascinent et désarçonnent les lecteurs que nous sommes. Les auteurs de cet ouvrage tentent de mettre à jour les plongées exploratrices de son oeuvre, tant au niveau de l'écriture, de l'esthétique que de la mise en cause de soi et du monde telle qu'elle opère.
Les trois premières éditions de cet ouvrage ont été consacrées à la présentation, par ordre alphabétique, de quatorze approches de la psychopathologie. Après une présentation des conditions dans lesquelles ces approches se sont constituées et développées, des exemples permettent de mettre en évidence leurs principaux apports. Mettant l'accent sur leur complémentarité, l'ouvrage a, aussi, pour objectif de contribuer à leur décloisonnement. La quatrième édition s'enrichit d'une quinzième approche : l'approche intégrative-holistique de la psychopathologie. Cette approche est désignée comme intégrative parce qu'elle réunit des informations apportées par les quatorze autres approches. Elle ne vise, cependant, pas la fusion de celles-ci pour créer un corpus théorique nouveau ou une méta-approche. La quinzième approche est aussi désignée comme holistique car elle est basée sur une vision particulière de la personne humaine et de son fonctionnement psychique.
L'ouvrage présente, par ordre alphabétique, les différentes approches de la psychopathologie : athéorique, behavioriste, biologique, cognitiviste, développementale, écosystémique, ethnologique, éthologique, existentialiste, expérimentale, phénoménologique, psychanalytique, sociale et structuraliste, intégrative-holistique. Chacune d'entre elles, après avoir été définie, est illustrée d'exemples qui mettent en évidence sa problématique et ses apports théoriques. Mettant l'accent sur leur complémentarité, l'ouvrage a pour objectif de contibuer à leur décloisonnement.
Comment cerner le jeu ? Comment en parler ? Quelles sont les qualités fondamentales nécessaires à l'acteur ? Comment définir les notions de présence et d'énergie ? Comment travailler le texte, le personnage ? Quel rapport la pratique entretient-elle avec la théorie ? Telles sont quelques-unes des questions qui ont été posées à trente-quatre metteurs en scène et acteurs.
TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION Josette Féral : Le travail du jeu I. ÉTHIQUE ET POLITIQUE : UN ACTEUR CITOYEN Eugenio Barba L'essence du théâtre Jacques Lassalle: Éloge de la maîtrise dans le noir Peter Sellars: Être acteur, jouer, agir Lorraine Pintal: Qu'en est-il de l'acteur aujourd'hui? II. L'ACTEUR EN FORMATION Normand Chouinard: La formation professionnelle de l'acteur : adaptation à la réalité ou moteur de changement? André Steiger: Le jeu comme transparence Alain Knapp: Une formation multiple et réfléchie René-Daniel Dubois: Le touriste et le voyageur ou Et Darwin vit que cela était bon Larry Tremblay: L'utilisation de l'hémicorps comme technique de jeu III. EN QUÊTE DU PROCESSUS DE CRÉATION Franco Ruffini: Boxeurs et acrobates, maîtres des acteurs du XXe siècle Marco de Marinis: La véritable place d'Étienne Decroux dans le théâtre du XXe siècle Virginie Magnat: Le travail sur soi-même. De Stanislavski à Grotowski Elly A. Konijn: Analyse des émotions de l'acteur. La théorie des émotions-tâches Anne Ubersfled: L'acteur de la tragédie Alain-Michel Rocheleau: Théâtre, créations plurielles et formation de l'acteur
« Quel est ce pouvoir de l'esprit sur le corps qui, selon qu'il est employé, permet la guérison ou provoque la maladie ? Qui n'a rêvé de "se rendre malade" pour échapper à une corvée ou, au contraire, de venir à bout d'une maladie par un effort de volonté ? La psychosomatique ne serait-elle qu'une illusion ? Considérer l'homme dans son unité : c'est ce à quoi tendent les recherches de pointe dont on voudrait donner un aperçu ici. » Robert Dantzer dirige le Groupe de recherches sur le stress et la physiopathologie de la communication cellulaire (Inserm, Bordeaux).
Comment définir ce qu'est « la direction d'acteur » ? Pourquoi y a-t-il si peu d'ouvrages sur la question ? Quel est ce « mystère » ? Entre acteurs et réalisateurs, quelle émulation, quels rapports de force ? Les cinéastes vampirisent-ils leurs acteurs, et inversement ? Les propos des cinéastes et metteurs en scène Olivier Assayas, Stéphane Brizé, Youssef Chahine, Patrice Chéreau, Michel Deville, Karim Dridi, Bruno Dumont, Cédric Klapisch, Claude Lelouch, Daniel Mesguich ne sont jamais théoriques. Ils transmettent leurs méthodes de travail. Ils racontent leurs expériences et évoquent les acteurs avec lesquels ils ont travaillé : Isabelle Adjani, Mathieu Amalric, Asia Argento, Jean-Pierre Bacri, Jean-Paul Belmondo, Juliette Binoche, Maggie Cheung, Patrick Chesnais, Clovis Cornillac, Béatrice Dalle, Cécile de France, Catherine Deneuve, Gérard Depardieu, Albert Dupontel, Romain Duris, Isabelle Huppert, Agnès Jaoui, Jean-Pierre Léaud, Vincent Lindon, Fabrice Luchini, Yves Montand, Michèle Morgan, Nick Nolte, Al Pacino, Michel Piccoli, Audrey Tautou, Jean-Louis Trintignant, Lino Ventura... Autant de cas d'école passionnants.
La haine prolifère et s'infiltre, dans la méconnaissance, en nous, mais sans nous. Nos pensées, projets et actes, les plus consciemment généreux, les dissimulent. L'agressivité reconnue révèle sa nécessité, elle naît de la différenciation d'avec l'Autre.
La question des liens entre théorie et pratique est au coeur de l’analyse théâtrale. Elle traverse tout le champ artistique, soulignant les ruptures et les complémentarités. Pour que l’étude en soit efficace et pertinente, il faut impérativement couvrir tout le domaine de la pratique en s’intéressant non seulement à l’analyse du spectacle (qui constitue toujours l’objet essentiel des études théoriques) mais aussi à ce qui précède la représentation, c’est-à-dire aux processus de création. Il apparaît plus que jamais indispensable de se pencher sur le passage du texte à la scène et sur la réception du spectacle, domaines habituellement réservés à la recherche théâtrale, mais surtout d’ouvrir le champ d’étude à tout ce qui se trouve en amont de la représentation. Théories du jeu, répétitions, processus de création, direction d’acteurs, travail du metteur en scène, cahiers de régie, etc., doivent être pris en compte, sans pour autant négliger les questions théoriques proprement dites nécessaires pour comprendre la scène théâtrale aujourd’hui : théâtralité, performativité, présence, interculturalisme. C’est cette...
On croit savoir ce qu’est la mise en scène : n’est-ce pas la partie visible du théâtre, ce que les acteurs, les techniciens et le metteur en scène ont préparé pour nous ? N’est-ce pas ce supplément « spectaculaire » qui nous est offert et qui tantôt nous révèle la pauvreté interprétative de ce que nous avons appris des textes à l’école, tantôt remet violemment en question toute vérité de l’œuvre ? On a bien raison de se méfier de la mise en scène ! Mais plus raison encore d’interroger cette méfiance. C’est ce que se propose la présente enquête. Elle porte sur de nombreux types de spectacles : mises en scène des classiques et des textes contemporains, performance, théâtre du geste, dramaturgie de l’acteur, lecture scénique, nouveaux médias, théâtre de la déconstruction, expériences interculturelles, etc. L’ouvrage s’ouvre sur l'étude de l’évolution historique de la mise en scène, il explore les frontières de l’exercice (lecture scénique, jeu improvisé), puis confronte mise en scène et performance. Les grandes tendances de la scénographie en France et la mise en jeu des textes contemporains sont alors présentées. La ...
Les troubles de personnalité représentent des pathologies mentales difficiles à traiter, que la thérapie cognitive a mis dans ses objectifs thérapeutiques depuis une vingtaine d'années. Dans le présent ouvrage, Jeffrey E. Young, l'un des principaux représentants de ce courant aux États-Unis, présente de manière détaillée les schémas de pensée qui sous-tendent ces troubles de personnalité. Il propose, avec de nombreux extraits d'entretiens psychothérapeutiques, de nouvelles méthodes de traitement susceptibles d'intéresser l'ensemble des professionnels. Si la thérapie des schémas est, en effet, à la base, une thérapie fondée sur les méthodes cognitives et comportementales, elle intègre aussi des techniques issues de la psychodynamique (relation thérapeutique, re-maternage partiel), de la Gestalt-thérapie (techniques émotionnelles) et de la théorie de l'attachement (Bowlby). Son modèle théorique prend également en compte les avancées actuelles en neurosciences. Par son approche intégrative, ce livre représente un guide thérapeutique innovant à l'usage des praticiens qui s'intéressent au traitement des troubles de la personnalité. Cet ouvrage...
Freud et les premiers psychanalystes ont perçu le rôle pivot de l'angoisse hypocondriaque au carrefour de l'hystérie, de la paranoïa et de la mélancolie. En clinique, l'inaptitude des hypocondriaques au transfert, et dès lors à la cure type, est illustrée par la difficulté des auteurs à théoriser l'énigme de la sensation corporelle pathologique. Entre psyché et soma, l'hypocondrie s'articule avec les conceptions psychosomatiques. Médecin imaginaire, l'hypocondriaque promeut-il le paradigme d'une théorie infantile du somatique ? La complexité des logiques hypocondriaques se déploie aussi chez les patients migrants. Des éléments d'analyse ethnopsychanalytique apportent de nouvelles perspectives sur le corps comme modalité d'inscription psychique et culturelle.
De plus en plus de jeunes femmes souffrent à des degrés divers d'accès boulimiques. Depuis l'article princeps de M. Wulf en 1932, ici traduit en français pour la première fois, il apparaît que le syndrome boulimique a des parentés avec l'anorexie mentale des adolescentes à laquelle il est de plus en plus souvent associé. Des spécialistes qui ont du traitement de ces patientes, notamment des formes graves, une expérience psychanalytique approfondie, établissent dans ce livre, outre la clinique, les bases d'une métapsychologie des addictions de l'adolescence donnant un cadre de référence qui en respecte les spécificités. Ainsi, la théorie de ces passages à l'acte tente de rendre compte des facteurs socioculturels et de la participation biologique sans perdre de vue les fonctions qu'ils ont dans l'économie psychique du sujet, et, plus particulièrement, dans la problématique de l'adolescence féminine.
Cet ouvrage renouvelle la manière dont on conçoit la relation entre le psychique et le somatique dans toute l'étendue de la pathologie humaine. La pathologie est ici axée sur l'imaginaire, c'est-à-dire sur le rêve et ses équivalents. Ses formes majeures, impliquant a la fois le corps réel et le corps imaginaire, se définissent par le refoulement de l'imaginaire en tant que fonction aussi bien que par les avatars d'un tel refoulement. Le champ exploré par l'auteur comprend des pathologies organiques rarement mises en rapport avec le psychique, en même temps que des psychopathologies dont, habituellement, on ne voit pas le lien avec le somatique. Cette exploration s'effectue à travers un modèle multidimensionnel de somatisation où sont proposées, par couples contrastés, de nouvelles catégories instaurant des corrélations négatives et positives entre imaginaire et somatisation. La somatisation ne peut pourtant se penser en dehors des situations d'impasse dont la structure logique est précisément analysée et qui font apparaître toute pathologie comme ce qui advient du fonctionnement psychique aux prises avec l'impensable. Riche en observations cliniques, ce...
A collection of essays and lectures. Pp. 67-99, "L'antisémite devant l'Oedipe" (1962), discuss the psychoanalytical aspects of individual and collective antisemitism. Asserts that the antisemite's regressive and demonic projections of the Jews derive from oedipal aggressiveness against the "Father". Contends that the source of collective antisemitism lies in the conflict between paganism (based on maternal divinities) and biblical monotheism (the religion of the Father). Christianity, through the image of God's son and his mother, contained an oedipal realization and a deviation from monotheism which engendered guilt feelings in the Christians and caused increased aggression against the Jews. In collective antisemitic imagery, the Jew is also to blame for any attempt to damage the integrity of the narcissistic national projection - e.g. the German accusation of Jewish responsibility for Germany's defeat in World War I.
"Quand on parle de pratique en psychanalyse, de quoi parle-t-on ? De l'exercice du praticien, de la méthode proposée au patient ? de la clinique qui la justifie ou de la théorie qui la fonde ? La pratique c'est l'expérience de la cure, c'est aussi sa discussion et sa transmission." Texte de couverture
Après les Théâtres du Je, riches en scènes et en personnages, voici ceux du corps où, le plus souvent, les mots manquent pour dire l'angoisse et la souffrance, où seul le soma parle un langage obscur, comme si les conflits lointains et les émotions étouffées de l'infans n'avaient jamais pu trouver leur lexique propre. Freud, notamment à propos de l'hystérie dite de conversion, évoquait le " saut mystérieux " du psychique dans le corporel. Avec les affections psychosomatiques, c'est au problème inverse qu'on a affaire : comment " convertir " en psychique, en représentations et en mots, ce qui s'exprime sous forme de troubles divers, allant de l'insomnie persistante au malaise cardiaque? On connaît le talent de Joyce McDougall pour faire participer ses lecteurs à son travail d'analyste et à la passion de comprendre qui l'anime. Avec elle, on est véritablement dans la séance, dans l'échange, au plus près de la clinique psychanalytique et des hypothèses théoriques que suscite l'expérience. Ce ne sont pas alors des cas qu'on observe du dehors, c'est un voyage qu'on entreprend avec des êtres humains qui nous ressemblent, pour peu qu'on consente à entendre,...
Cet ouvrage porte sur un sujet jusque-là peu exploré pour lui-même : la direction d'acteurs. S'appuyant essentiellement sur des expériences de stagiaire et d'assistante à la mise en scène auprès d'Yves Beaunesne, Matthias Langhoff, Denis Marleau et Robert Wilson, ces pages sont consacrées au travail du metteur en scène avec les acteurs pour créer un spectacle lors des répétitions. Des entretiens avec Stéphane Braunschweig, François Chat et Matthias Langhoff, présentés dans leur intégralité, enrichissent également cette large définition d'un art en perpétuel mouvement. " Sophie Proust a le goût de la synthèse systématique tout en excellant dans les analyses ponctuelles, elle est précise sans dogmatisme et dogmatique dans l'exigence de rester ouverte aux nouvelles intentions des artistes. " Extrait de la préface de Patrice Pavis.
La vie opératoire est un mode particulier du fonctionnement de l'esprit, exprimé par un ensemble de manifestations cliniques que la recherche contemporaine en psychosomatique a mis en évidence. Elle est l'une des découvertes les plus remarquables de la psychanalyse et constitue une véritable invention clinique et conceptuelle dans le champ de la psychopathologie. Elle résulte des travaux menés initialement par Pierre Marty, Michel de M'Uzan, Christian David et Michel Fain, véritables aventuriers de l'approche psychanalytique de sujets porteurs de maladies somatiques. Ces auteurs, connus au -plan international comme " les psychosomaticiens de l'école de Paris ", ont développé, avec une pléiade de collaborateurs, un champ de connaissance très étendu ouvrant à la compréhension des rapports entre la vie du psychisme et la survenue ou le développement de différentes maladies somatiques. A partir de son expérience clinique de psychanalyste et de psychosomaticien, l'auteur développe et approfondit l'étude des " états opératoires " et leur approche métapsychologique. Sa démarche le conduit à souligner l'importance du territoire psychique situé " au-delà du...
« Il y a maintenant trois semaines que nous sommes en mer. C’était peut-être une idée folle de suivre Laura. » Une croisière autour du monde aux côtés de la femme qu’il aime. C’est ainsi qu’Edmund Carr, journaliste d’une cinquantaine d’années, a choisi de passer les derniers mois qu’il lui reste à vivre. Il a délibérément caché à Laura, la jeune veuve dont il est épris, la nature de ses sentiments et le mal qui l’accable. Au fil des jours, Edmund sent la passion grandir en lui, et avec elle, la jalousie. Pourquoi Laura passe-t-elle autant de temps avec le séduisant colonel Dalrymple ? Que faisait-il au sortir de sa cabine en pleine nuit ? Huis-clos amoureux dans l’univers confiné d’un paquebot de luxe, La Traversée amoureuse confirme le talent d’observatrice de Vita Sackville-West et son incroyable modernité.
Après des années de succès à Hollywood, le compositeur anglais Chris Lowndes rentre chez lui, dans le Yorkshire. Sa femme est morte, et Chris rejoint seul et mélancolique les landes belles et sauvages de Kilnsgate House. Il y retrouve cette atmosphère de troublant mystère où rôdent les ombres du passé. Grace Elizabeth Fox, ancienne propriétaire de la maison qu'il habite, a été condamnée soixante ans plus tôt à la pendaison pour le meurtre de son mari. Et si elle était innocente ? Cette question l'obsède. Au point de revisiter toute l'affaire. « Une intrigue haletante, qui n'est pas sans rappeler l'âge d'or du roman anglais, dans la lignée d'Agatha Christie ou du Rebecca de Daphné du Maurier. » Wall Street Journal
Découvrez pour la première fois le destin hors du commun de Ruth, la Mama d'Autant en emporte le vent " Les mamas s'pavanent pas. Elles voient c'qu'elles doivent voir et savent c'qu'elles doivent savoir. La plupart du temps, elles s'taisent. Elles laissent les autres leur dire c'qu'elles savent déjà. Les mamas hochent la tête et sourient. " 1804, sur l'île de Saint-Domingue, un massacre n'épargne qu'une seule vie, celle d'une petite fille noire. Recueillie par deux Français, l'enfant qu'ils prénomment Ruth part vivre avec eux dans la bouillonnante ville de Savannah, au sud des États-Unis. Ainsi commence l'incroyable destin de celle qui grandira dans un pays à la veille de la guerre de Sécession, et tombera follement amoureuse d'un Noir libre, avant de devenir " la Mama " qui élèvera l'irrésistible Scarlett. Derrière le masque de la domestique dévouée, on découvre la vie secrète et les pensées de Ruth. Elle aime avec férocité, et n'oublie jamais ceux qui ont succombé aux ravages de l'Histoire. Entre résilience et rêves brisés, Le Voyage de Ruth jette une nouvelle lumière sur l'une des inoubliables héroïnes d'Autant en emporte le vent.
Elsa n’a plus froid, plus faim, plus peur depuis qu’un accident de montagne l’a plongée dans le coma. Thibault a perdu toute confiance le jour où son frère a renversé deux jeunes filles en voiture. Un jour, Thibault pénètre par erreur dans la chambre d’Elsa et s’installe pour une sieste. Elle ne risque pas de le dénoncer, dans son état. Mais le silence est pesant, même face à quelqu’un dans le coma. Alors, le voilà qui se met à parler, sans attendre de réponse. Ce qu’il ignore, c’est que pour Elsa, tout est fini, jamais elle ne se réveillera. Mais tandis que médecins, amis et famille baissent les bras, Thibault, lui, construit une relation avec Elsa. Est-il à ce point désespéré lui-même ? Ou a-t-il décelé chez elle ce que plus personne ne voit ?
L'anneau de la tourmente. La race humaine s'est étendue sur Eden, la planète sans lumière : après s'être affrontés, les partisans de John ont fini par traverser Monde-Étang tandis que ceux de David occupent le continent originel. Parallèlement, certains groupes se sont écartés des combats pour former de nouvelles petites communautés sur des îles paisibles. Parmi eux, une jeune fille, Étoile, décide de rejoindre le continent. Là, elle découvre avec émerveillement une culture bien plus avancée que la sienne, mais tombe aussi amoureuse du descendant de John Lampionrouge, Pierreverte, qui souhaite l'épouser et lui offre l'anneau d'Angela, la " Mère d'Eden ". Un anneau extrêmement convoité. Étoile n'a aucune idée des ennemis qu'elle va se faire en l'acceptant, et ne peut encore moins imaginer que viendra un temps où elle devra choisir entre tuer ou mourir... Avec cette suite de Dark Eden (Presses de la Cité, 2015), Chris Beckett, lauréat du prix Arthur C. Clark en 2013, nous plonge une nouvelle fois au sein d'un univers fantasmagorique ensorcelant.
1661, Mademoiselle de Sévigné au temps du Roi-soleil. Pour ses quatorze ans, Françoise de Sévigné, fille de Madame de Sévigné, est invitée à son premier dîner avec la noblesse. La jeune fille doit éblouir les convives par sa vivacité d’esprit autant que par sa beauté. Mais ce milieu est impitoyable, et le moindre faux pas peut ruiner sa réputation et celle de sa mère. Cette mère parfaite qui cache un secret qu’il faut à tout prix préserver. Entre ragots, manigances et compliments à double sens, Mademoiselle de Sévigné va mener l’enquête et apprendre les règles de ce monde qui s’ouvre à elle...
« Il faut se souvenir des jours de fête où nous avons été heureux et tout faire pour les revivre un jour... » 1939. L'orage qui gronde au loin sonne la fin des années d'insouciance. A Toulouse comme ailleurs, les hommes qui refusent de voir grandir leurs enfants dans une Europe soumise aux nazis s'engagent et partent pour le front. Beaucoup n'en reviendront pas. D'autres, comme Etienne, prisonniers en terre ennemie se retrouvent ballotés de camps en camps, toujours plus rudes à chaque tentative d'évasion. Au pays, les femmes ne baissent pas les bras. Mélina, qui vient de mettre au monde un petit garçon, est persuadée que pour revoir un jour son mari, elle doit se montrer digne de lui. Confiant leur enfant à un couple d'amis, elle s'engage dans la lutte et rejoint la Résistance... Après Nos si beaux rêves de jeunesse, cette vaste fresque, qui nous entraine des bords de la Garonne à la Prusse orientale, est un hymne à la vie, la liberté et l'espérance. Vous n'êtes pas prêts d'oublier Etienne et Mélina, ce jeune couple qui se bat avec la folle certitude que rien ni personne ne pourra jamais les séparer.
Nir Baram, auteur israélien de la nouvelle génération, a créé l'événement avec ce livre, encensé par la presse et par ses aînés. Entre 1938 et 1942, Alexandra en URSS et Thomas en Allemagne collaborent avec les régimes de Staline et d'Hitler. Pourtant, ce ne sont ni des monstres ni des pervers. Ce sont même des jeunes gens bien sous tous rapports. À Leningrad, Alexandra dénonce ses parents à la police politique, dans l'espoir de sauver ses petits frères. Mais très vite elle se prend au jeu et devient une employée zélée du régime stalinien. Peu à peu, cependant, elle découvre qu'elle n'est qu'une machine à survivre construite autour d'un désespérant vide intérieur. À Berlin, Thomas, hanté par la crise de 1929 qui a mené son père à la déchéance, ne pense qu'à réussir, comme si de son ascension professionnelle dépendait tout son être. Quand il est licencié de l'entreprise pour laquelle il travaillait, il se met au service des nazis. Mais tout au fond de lui il se laisse lentement effacer du monde des vivants et devient un pur instrument à rédiger des rapports. Encensé par les plus grands romanciers israéliens, tels Amos Oz et A. B. Yehoshua, ...