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Mélancolie ouvrière

Auteure: Michelle Perrot

Nombre de pages: 192

« Je suis entrée comme apprentie chez MM. Durand frères. J'avais alors douze ans ». Ainsi commence le témoignage de Lucie Baud (1870-1913), ouvrière en soie du Dauphiné, femme rebelle et oubliée, en dépit de grèves mémorables. Une ouvrière méconnue peut-elle être une héroïne ? Michelle Perrot s'efforce de comprendre son itinéraire en renouant les fils d'une histoire pleine de bruits et d'ombres, énigmatique et mélancolique. Mélancolie d'un mouvement ouvrier qui échoue, d'une femme acculée au départ et peut-être au suicide, de l'historienne enfin, confrontée à l'opacité des sources et à l'incertitude des interprétations.

Essai sur les anciennes institutions autonomes ou populaires des Alpes Cottiennes-Briançonnaises ... par M. Alexandre Fauché-Prunelle

Auteure: Alexandre Fauché-Prunelle

Les chateaux historiques de la France par Gustave Eyriès et P. Perret, accompagné d'eaux-fortes ... gravées par nos principaux aquafortistes, sous la dir. de Eugène Sadoux

Auteure: Gustave Eyriès

Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes du Dauphiné

Auteure: Edmond Maignien

Nombre de pages: 379

Description de La Grande-Chartreuse, Souvenirs Historiques de Ses Montagnes Et de Son Couvent

Auteure: Bourne-A

Catalogue général des livres imprimés de la Bibliothèque nationale

Auteure: Bibliothèque nationale (France) , Bibliothèque nationale (France). Département des imprimés

Catalogue général des livres imprimés de la Bibliothèque nationale

Auteure: Bibliothèque nationale (France). Département des imprimés

Catalogue général des livres imprimés: auteurs - collectivités-auteurs - anonymes, 1960-1964

Auteure: Bibliothèque nationale (France)

L'art de la guerre : la vision des peintres aux XVIIe et XVIIIe siècles

Auteure: Centre d'études d'histoire de la défense

Nombre de pages: 122

Le 7 juin 1997, le Centre d’études d’histoire de la Défense organisait, autour de neuf intervenants, un séminaire pour aborder sous des angles variés la « peinture de guerre » aux XVIIe et XVIIIe siècles. Officiels, des artistes, tels ceux du Dépôt de la Guerre, sont les premiers à produire leurs esquisses sur le terrain et parviennent à « perpétuer une tradition de prestige et non la réalité quotidienne », par un art « à la fois intellectuel, dans la perfection abstraite de la tactique, et physique dans l’expression martiale des corps lancés dans la bataille » (Isabelle Bruller) ; tel encore un Van der Meulen qui « livre une vision des guerres de Louis XIV savamment étudiée pour servir la gloire du souverain » (Isabelle Richefort). Plus « réalistes » sont ces peintres de détails, tels le « graveur d’histoire » Callot, dont la « démarche intellectuelle et graphique n’est pas sans évoquer celle de l’enquête ethnographique de terrain » (Colette Foissey), ou Watteau qui « peint l’intraduisible en somme, l’intime espace intérieur qui se profile dans les êtres quand ils connaissent l’infortune de la guerre » (Arlette Farge). Le...

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